花腔的艺术特点表现在宫调色调的明朗化、表情达意的朴素化、节奏律动的舞化、节奏线条口语体、戏词构造的衬字（词）化等多个方面。花腔是一个宫调丰富多样的腔系。 花腔的艺术特点表现在宫调色调的明朗化、表情达意的朴素化、节奏律动的舞化、节奏线条口语体、戏词构造的衬字（词）化等多个方面。 花腔是一个宫调丰富多样的腔系。有最典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，也有应用偏音的五声性六声宫调等。花腔不同类型的宫调颜色并不是造成神情里的极大差距。不论是大调属性的宫、徵调式，还是属于小曲属性的羽、角、商宫调，即不用以主要表现高昂豪爽之刚直，也洋用以主要表现悲凄凄苦之软弱，在节奏律动的驱动下，在节奏线条波澜起伏中，他们充斥着快乐深情厚意，谐谑之趣，好像一切都很全透明，一切都很开朗，繁杂的宫调只不过增添光彩罢了。花腔这类求轻柔不追求厚重，尚老李且不沦于坚如泰山唐的神情趋向，变成黄梅戏的歌曲甚至全部黄梅戏造型艺术迫不得已注意的基本上质量。 表情达意的朴素化都是花腔的一个特性，从戏词看，状物质言情小说多以快人快语、风趣趣逗渐长。如《逃水荒》中“小小竹杆三尺长，安好多个铜币响丁当，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“大儿子看来灯，他挤得头一伸。矮个子看来灯，他挤到人网里蹲。大胖子看来灯，他挤得汗淋淋。瘦人看来灯，他揉成一把筋”全是例子。从歌曲看，简约的乐汇、自然语势、密集式的字位分配、融合成顺口的旋律，既朴实又大气。 花腔节奏的具备民族民间舞的韵律。他用唢呐锣鼓伴奏音乐，流畅“长槌”，梧合角色出场结局，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”贴紧唱法的各部位，或作入头，或作进门，令演出者和观众都是有按耐不住的炫酷。 花腔的旋律线框十分口语体。它不但合乎本地口音的调值，也将大家说话的时候的锣辑主音及其有心注重某一字的英语语势都表现出来。花腔的百余首旋律，来源于好多地方，如“荷花”、“凤阳歌”来自北方，“花束调”来源于江南，这种旋律在流变性的过程当中，语言表达要素所带来的基因变异是十分很明显的，因而，花腔节奏的口语体，是统一花腔的设计风格的重要内容。 花腔在戏词中常会大幅选用衬字衬词，有一些旋律甚至还有“舍本逐末”的情况，如“汲水调”，表意文字性的词仅有“摆脱门来抬头仰望，三条大道走正中间，妾身的小情歌”20个词，而增加衬词也就成了“摆脱门来咦么郎当，抬头仰望呀么郎当，三条大道嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走正中间，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，妾身这个小情哥。”需要注意的是，许多花腔的衬词全是旋律不可或缺的一部分，它增加了曲式结构，使短小的几句头、三句头小调丰富起来。衬字非表意文字性，为歌唱者空出空缺，可以随意烘染自身所接受情绪的。自然过多衬字衬词使原本易懂的词义越来越无法捕获，这也是无须讳言的。
