柳树井蔡鸣凤严凤英 严凤英永远和黄梅戏同在——纪念严凤英诞辰七十周年 郑立松 严凤英同志离开我们已经三十二个春秋。 严凤英同志1968年4月8日饮恨辞世，1978年5月23日安徽省委为她平反昭雪。安庆人民一直认为严凤英是可以依赖的好人、好演员。虽然当时有两派，如果严凤英有人搭救逃到安庆地区任何一个角落，两派的工人、农民、知识分子都会把她保护起来，免遭劫难。 二十多年来，报纸、杂志、电视、广播、小说乃至戏曲都不断地传颂严凤英同志的业绩，为表演艺术家树碑立传当然无可非议，但也有许多是道听途说，甚至是胡编乱造。如有篇小说写严凤英从小就向往等等。我认为严凤英同志应当有一本很好的传记，桐城严凤英展览室有这么两句话，一句是黄梅戏抚育了严凤英，一句是严凤英发展了黄梅戏。把这两句话加以系统论证，对发展黄梅戏是很有好处的。这指的是传记艺术部分，也是最主要部分，其他如她对人热情、不计较钱财、乐善好施，黄梅戏同行都喜欢与她共事。这一部分也不可缺少。再就是她的家庭、恋爱、婚姻，这虽然要涉及一些人，我认为严凤英心怀坦荡，对朋友无话不说，毫无保留，当然也就无隐私可言了。最后是关于她的饮恨而死。“”是主要的，是否还有什么其他的隐痛呢？总之，希望在几年之后将有一本严凤英的详实的传记问世。 关于严凤英的艺术生涯，人们普遍都知道的，我就不去重复了，只说一些亲身感受。严凤英抗日战争胜利那年15岁，不顾家庭的反对离家出走，正式搭班唱黄梅戏，但会戏不多，只能演丫鬟，戏班子里叫做“捧托”。严凤英天资颖慧，只要唱一个丫鬟戏其他丫鬟戏就用不着人指点了。1946年到安庆市中心华清池对面群乐茶社（现工人文化宫）搭班，这里设备简陋，用竹架草顶搭了一个剧场，严凤英唱丫鬟，演小戏《小辞店》、《游春》，饮誉安庆。她嗓音嘹亮，人们出家巷口（离剧场七八百米）就听到她清脆悦耳的唱腔。我的高中同班同学黎承椿，每周六晚上、星期天下午必看严凤英的戏，一度严凤英到大通作短期演出，黎承椿周六早上逃课，天不亮搭小轮赶到大通（那时小轮要十多小时才能到达大通）去看严凤英的戏。星期天天不亮从大通搭小轮赶到学校上晚自修。同学们都叫他严凤英迷（黎承椿1952年安徽大学毕业，分配到福建搞林业工程师。1982年我与刘永璜、洪谋、班友书到福建观摩戏曲会演时，与时任福州市林业局长的黎承椿相会，他对严凤英的不幸遭遇，感到十分悲痛）。在黎承椿同学的影响下，1947年的一个周末，我到华林（后改为胜利剧场）去看了严凤英的《小辞店》，是日剧场爆满。严凤英扮演卖饭女柳凤英，查瑞和扮演蔡鸣凤，演到蔡鸣凤要回家乡探视妻室时，戏进入了，柳凤英听说蔡郎家有妻室，满腔悲怨地唱：“听客人要回家珠泪洒洒，好似万把刀把我心挖……”紧接着追问蔡鸣凤还是吃穿不好，还是公婆对他不礼貌，还是丈夫得罪他，还是跑堂的小德伢不听使唤，还是街邻说三道四。蔡鸣凤摇摇手，一言不发，柳凤英火了，接唱［快平词］：“我这里问十声一言不答，难道你突然间变成哑吧……” 台下观众一片掌声。有的在唤叫：“蔡鸣凤把活说清，不然不让他走！”这时蔡鸣凤婉言哀求店姐开恩，放雀出笼，好与妻室团聚，否则就要来店找人，到头来使店姐面子难看。多情的柳凤英背着蔡鸣凤唱了段［平词］：“听客人这一言珠泪下掉，好一似烈火烧山反把油浇……” 这时熟悉剧情的观众要求不要锣鼓伴奏和二胡托腔，只要鼓佬击板，好静听严凤英和查瑞和唱的［平词对板］，当时，连加开水抛手巾把子的服务都停下来，台下鸦雀无声。 柳凤英难留蔡鸣凤，只好让他走，送给他银两包裹，劝他忌酒、色、财、气，劝他好好孝敬老人，安慰妻室，共有四百多句唱词，虽然都是［平词］，严凤英唱得起伏跌宕，最大限度的发挥了黄梅戏唱腔“平词不平”的功能，征服了所有观众。这一折戏别人只唱四五十分钟，她唱了八十多分钟，而且百演不衰。严凤英为了满足同行的经济收入，常常赶到城外大观剧场演出。所谓“男怕《访友》、女怕《辞店》”，严凤英却能一夜连演两场《辞店》。这是解放前的事。由于走红，旧社会各类恶势力向她袭击，为了摆脱恶劣环境，只得逃到南京，结识艺术界的朋友，学京戏、学跳舞。为了黄梅戏，1951年3月，她与曾经搭救过她的人暂别，回到渴望已久的安庆黄梅戏舞台，排新戏，学传统戏，如饥似渴，孜孜不倦地投入学习和艺术实践。1952年安徽省举办暑期艺人训练班，我被派在她那个队里当副队长，从此与我结识共事。在一个半月的时间里，我们共同学习中央戏改政策，她积极性很高，她在几百人的大会上控诉了旧社会对她的种种。她感情到自己各种不良的思想作风是受剥削阶级的影响，决心加以根除，做人民的好演员。结束，华东区文化部要调安徽黄梅戏和泗州戏到上海演出，我又奉调到安庆，与严凤英、王少舫一起选择和排练节目，严凤英主演的节目是《柳树井》（余健民导演）、《蓝桥会》、《打猪草》（郑立松执笔改编，王少舫导演并出演《蓝桥会》中魏魁元）。《柳树井》是现代戏，描写苦媳妇翻身，此前严凤英曾演出过《柳金妹翻身记》，写女工人翻身画，而《柳树井》写的是农村童养媳翻身事。请来在安庆军分区文工队的王兆乾同志作曲。王兆乾同志选用了黄梅戏“苦媳妇自叹调”为基础，把黄梅戏［平词］、［二行］、［三行］、［单哭介］、［双哭介］、［花腔］巧妙地融合在一起，经严凤英反复试唱、修改、再试唱，直到大家都满意时才定下来。如那段“实指望人间上没有人爱我”，严凤英唱得人心激动。她演《蓝桥会》蓝玉莲，在井台打水，空桶放下是轻松的，扯水上来，一把一把的拉出井口是沉重的，两桶水扯上来，双颊泛红，触额有汗，遂坐在井台唱“来时未带（依么郎当）凉风扇（呀么郎当），角开衣襟（嗨嗨依哟嗨嗨呀哟）扇风凉（依么郎当）……” 她通过水袖摆动做摇扇的动作，结合眼神和面部表情，真的给人清风徐来的感觉。严凤英与王少舫去世后，这出小戏已是人亡艺绝，没有人把这出戏好端端学下来、传下去，虽然有录音资料，但配像就难了，因为这出戏表演有一定难度，没有扎实的功底是演不好的。《打猪草》是严凤英的杰作之一，舞蹈动作由王少舫编排，唱腔王兆乾同志作了润色。再加上严凤英能歌善舞，是这出戏成为美丽的田园牧歌广为流传的主要原因。剧的结尾，严凤英加上道白：“小毛儿来，我妈不在家，我打三个鸡蛋泡一碗炒米给你吃哟！”既符合农村姑娘的性格，又为这个戏划上一个完美句号。 严凤英从艺不过二十多年，演了现代大戏6个，历史与传统戏11个，传统小戏和折子戏11个，还多次看她与黄梅戏丑角王正昌演出过《三字经》。这个戏写的是一对夫妻重逢的情趣，唱腔中有“绕口令”，并将《三字经》与《论语》中的部分词语嵌在快板对唱中，这样的对唱有四百二十多句，要唱到哪里做到哪里，节奏相当快，演员十分吃力，严凤英就是有坚韧精神把这个戏学下来加以传唱。 严凤英的一生，是为黄梅戏奋斗的一生。除了早期女演员胡普伢之外，在她同时代的女演员丁翠娥、阮银芝、桂月娥、张胜英、陈金香（在太湖、宿松一带很有名气）等艺人中，她是佼佼者。安徽黄梅戏不过一百三四十年的历史，严凤英无疑是这段历史上最璀璨的明珠。 原载《黄梅戏艺术》2000年第4期 本文由郑老亲自提供
